Toggle

Большая прогулка по парку Сан-Суси (статья четвёртая)

Печать E-mail
04 Март 2018 Просмотров: 299 Автор: Oleg Darling

гравюра, Новый дворец и дворцовые коммуны

Каждая эпоха, каждый период истории в той или иной стране, стороне, или в том или ином месте, местности, всегда имела своих людей: тех, кто создавал, создаёт и тех, кто будет создавать её историю, правителей былого времени, чьи имена и чьи заслуги мы можем лучше узнать из сохранившихся документов, и чьи дела, деяния, большинство современников скорее осудят, чем одобрят. При этом, не вдаваясь в глубину истории событий, дабы не утруждать себя, а зря — историю знать следует, дабы понимать ход событий времени.
Речь идёт и об архитекторах и строителях, чьими идеями и чьими трудами создавались большие и малые строения, глядя на которые современник, скорее сперва восхититься, а спустя время задумается над тем, - для чего всё это строилось. А ведь, если разобраться, большая часть исторических строений достались нам скорее не от бережливости наших предшественников, а по некой случайности. Другое дело, в каком состоянии к нам перешло такое наследство, ведь история архитектуры знает массу примеров, когда здание, строение, ещё при жизни своих создателей разваливалось или переделывалось так, что от первоначального объекта почти ничего не оставалось.

Художники и графики, чьи идеи и фантазии мастерски исполнены на полотнах и картонах, закладывали в изображённое ими некий смысловой концентрат, некую "молчаливую историю, « которую только пытливый ум и намётанный глаз не сразу, но рассмотрит и сопоставит возможные и известные факты; закладывали свою математику, геометрию деталировки и фрагментов из которых составлялось изображение. Обыватель же скорее поверит современным, вымышленным рассказам, мало общего имеющим к действительным историям и конкретным фактам.
У каждого времени свои мастера декоративно - прикладного искусства, а ведь именно по их творениям, можно определить какому времени, и какому стилю относится тот или иной предмет. И не смотря на то, что назначение некоторых предметов быта для сегодняшнего дня утратило своё назначение и практическое применение, но остались для нас скорее как хорошо сохранившееся и мастерски выполненные для своего времени.
Время безжалостно ко многим вещам, и без опытной и кропотливой реставрации никак не обойтись. Но..., люди приходят и уходят, а вещи, вещи остаются.
Однако всё перечисленное, имело не только своих непосредственных создателей, оно, прежде всего, имело своего идейного вдохновителя, именуемого заказчик, а в дальнейшем распорядитель и коллекционер, который впоследствии владел и грамотно распоряжался всем этим художественным накоплением. 

В этой статье завершается история парка Сан-Суси, дворцовых и парковых строений времён правления и жизни короля Пруссии Фридриха II, который берлинским и пригородным резиденциям более предпочитал Потсдам, с его парками свободной планировки и дворцовыми строениями, соответствующими его запросам и художественным вкусам.

Историческая справка: Фридрих II:известен в истории под именем Фридрих Великий (г.ж. 24 января 1712 г - 17 августа 1786,Прусское королевство, Потсдам. Приставку к имени "Великий" получил после ряда победоносных войн на территории Европы, а также непосредственного участия в Семилетней войне (смотрите книгу Ф.Кони "Фридрих Великий" к Статье II и Статье III)

Статья IV Дворцовые коммуны и три павильона парка Сан-Суси

Напротив Нового дворца, со стороны внутреннего двора, или так называемого дворцового плаца, находится архитектурный комплекс, именуемый дворцовыми коммунами. Для проектирования коммун, архитектором Карлом фон Гонтардом (см. Статью III) был взят проект французского архитектора И.Л. Лежеля выполненый в 1764 году. И хотя основной функцией коммун было закрыть вид из окон Нового дворца на раскинувшуюся заболоченную местность, фон Гонтард изменил и расширил проект, добавив к парадной арке "С» - образной формы, два боковых здания, в которых в последствии расквартировались придворные чиновники, старшая прислуга и хозяйственники.

Справка: Плац - от нем. Platz, или от франц. place - площадь на территории военного городка, воинской части, укреплённой крепости, предназначенная для проведения военных парадов, строевого смотра и строевой подготовки.

вид из окна и балкона второго этажа Нового дворца

Вид из окна и балкона второго этажа Нового дворца на дворцовые коммуны

вид из окна и балкона второго этажа Нового дворца
Аэросъёмка на Новый дворец, дворцовые коммуны

С дальнего расстояния, с углового осмотра, первое впечатление: Новый дворец и дворцовые коммуны созданы единым архитектурным ансамблем. Но после более ближнего и более детального рассмотрения фасада дворцовых коммун, ощущается разница, как в архитектурном подходе, так и в декоративном стиле. Дворец, как более объёмное, парадное и вместе с тем функциональное здание, построен в барочном стиле с элементами классицизма (смотрите Статью III); коммуны же, фасад которых можно отнести к стилю континентального барокко, по сути коммуны и есть, то есть, это одна большая, архитектурная декорация.

Справка: Континентальное барокко - стиль, появившийся на довольно краткосрочный период в Западной Европе, после окончания Семилетней войны в архитектуре строений и их внешней декоративной отделки, 1760-70х годов, но не во всех странах. Термин довольно редко я встречал в литературе, определение этого стиля в отличие от предыдущих барочных стилевых направлений размыт. Континентальное барокко строилось на "конфликте" классических элементов строений (арки, колоны, галереи, высокие лестницы и ряды окон) с элементами скульптурного декора (лепная отделка хоть и имеет свой внешний объём, но уже не столь массивна и вычеркнута, более приближена к элементам, заимствованным из архитектуры Древней Греции. Скульптура как обязательный атрибут барочного стиля, присутствует, но уже не в таком большом количестве, её задача становится не украшать собой здание своим численным количеством, а повествовать, потому тематика скульптурных групп в основном на военную тематику, по сути, одиночные скульптуры заменились групповыми.

  Панорамы дворцовых коммун  Панорамы дворцовых коммун  Панорамы дворцовых коммун  Панорамы дворцовых коммун Панорамы дворцовых коммун 

Налицо двойная галерея колоннад с аркой посередине, своеобразная архитектурная сцена, на фоне и за фоном которой проходил спектакль дворцовой и при дворцовой жизни, именно той, которая ещё при последних годах правления Фридриха II уже начинала потихоньку затихать. Приемник Фридриха II, его племянник (поскольку у короля не было своих детей), Фридрих Вильгельм II, почти не уделял внимание ни Новому дворцу, ни парку, ни другим парковым сооружениям; считая стиль фридрицианского рококо и позднебарочные элементы в архитектуре и дворцовых залах, своего дяди чересчур нарочитым, устаревшим и неинтересным. Он предпочитал новомодный стиль для своего времени - классицизм (смотрите Статью I, Потсдам и его исторические места и строения, - Мраморный дворец и Новый сад).

купол левого корпуса дворцовых коммунКупол левого корпуса дворцовых коммун
Левый корпус дворцовых коммунЛевый корпус дворцовых коммун

Историческая справка: король Пруссии Фридрих Вильгельм II (нем. Friedrich Wilhelm II von Preuen), годы жизни: 25 сентября 1744г. Берлин - 16 ноября 1797, Потсдам, получил титул принца прусского, после смерти отца,(младшего брата Фридриха II),принца Августа Вильгельма в 1758 году. Фридрих Вильгельм II — король Пруссии с 17 августа 1786 по 16 ноября 1797 года. Более подробную информацию о нём и его биографии читайте в Википедии, историко-литературных источниках. 

После кончины Фридриха II,новый дворец почти не охранялся, в исторических записях сохранились сведения, о том, что Новых дворец не раз подвергался небольшим грабежным нападениям, и при этом почти чудом сохранилась коллекция картин и мебели.
Но вернёмся к дворцовым коммунам. В левом корпусе сегодня располагается Потсдамский педагогический институт, в правом корпусе часть помещений пединститута и исторический архив Потсдама. Внутренние помещения не представляют для туристических осмотров интерес, поэтому коммуны можно просто обойти вокруг, любуясь их внешним видом и рассматривая скульптурные группы возле стен зданий.

 Потсдамский педагогический институтВ левом корпусе располагается Потсдамский педагогический институт
Сан -СусиПравый корпус дворцовых коммун, построен и оформлен аналогично левому корпусу, в сдержанной манере раннего классицизма; сегодня в этом корпусе располагается часть помещений педагогического института и Потсдамский городской архив.

После постройки Нового дворца и Дворцовых коммун, считалось, что протяжённость парка Сан-Суси начинается именно от полукруглого парка перед фасадом Нового дворца. Однако, поскольку эти строения находились на удалённом расстоянии от Потсдамских жилых построек, дворец и коммуны и сегодня считаются замыкающим ансамблем всего паркового комплекса, несмотря на то, что и последующие годы парк постепенно расширялся и пополнялся новыми строениями, но об этом более подробно в следующих статьях.

Сан -СусиАрка колоннады дворцовых коммун
Сан -СусиДекор арки, обращённой к Новому дворцу
Сан -СусиВнутренний декор арки
Колоннада дворцовых коммунКолоннада дворцовых коммунКолоннада дворцовых коммун

Колоннада дворцовых коммун
Скульптурные группы дворцовых коммунСкульптурные группы дворцовых коммунСкульптурные группы дворцовых коммун

Планировал ли Фридрих II и долее расширять и расстраивать свой парк Сан-Суси, возможно, но время брало своё, "Амбициям и вкусу короля не занимать, - писал один из современников Фридриха Великого. - Будь его воля, он бы весь Потсдам превратил в свой парк". Хотя отчасти так и было, Ведь парк Сан-Суси был местом частично открытым для посещения, и не имел четко обозначенных городских границ. Но после постройки Нового дворца и дворцовых коммун, при Фридрихе II строительство крупных объектов более не предпринимались.

С левой стороны от главной аллеи (в южном направлении), по направлению к Новому дворцу, по проекту Карла фон Гонтарда, в 1768 году был построен небольшой павильон-ротонда, получивший название Храм Дружбы. Он сооружён в форме круглого, греческого храма с купольной крышей. По замыслу Фридриха II,символический храм был сооружен в память об его усопшей, родной сестре - маркшграфине Вильгельмине фон Байройт.

Павильон Храм ДружбыПавильон-ротонда "Храм Дружбы", в парке Сан-Суси, с видом на Новый дворец.
Павильон Храм ДружбыПавильон "Храм дружбы"на пересечении парковых аллей.

Историческая справка: принцесса Фридерика София Вильгельмина Прусская (нем. Friederike Sophie Wilhelmine von Preuen, 3 июля 1709, Потсдам — 14 октября 1758 Байройт), старшая дочь короля Пруссии Фридриха Вильгельма I и его супруги королевы-консорт Пруссии Софии Доротеи Ганноверской. Любимая сестра Фридриха II. После того, как Вельгельмина вышла замуж за маркграфа Фридриха III Бранденбург-Байрейтского (из побочной линии династии Гогенцоллеров), она получила титул маркграфини Бранденбург-Байретской.
Павильон Храм ДружбыПавильон Храм ДружбыПавильон Храм Дружбы
Павильон Храм ДружбыСкульптура маркграфини Вельгельмины Бранденбург-Байретской с книгой в руках.
За образец для постройки был взят Храм Аполлона в городе Нейруппин (земля Бранденбург).
На задней стенке ротонды установлена скульптура маркграфини Вельгельмины в натуральную величину. Скульптура изобразила её сидящей, с книгой в руке. Это работа придворных скульпторов, братьев Ренц; за образец был взят портрет художника Антуана Пена (сморите Статью III, "Новый дворец").
На восьми колоннах, поддерживающих куполообразную крышу, укреплены медальоны с изображением известных дружеских пар античных времён.
В теплые дни здесь иногда проходят небольшие открытые концерты камерной музыки XVIII и XIX веков, преимущественно немецких композиторов.

Недалеко от Храма дружбы находится так называемая третья беседка, копия тех, что находятся возле дворца Сан-Суси.

Третья решетчатая беседкаТретья решетчатая беседка, копия тех, что находятся возле дворца Сан-Суси
Третья решетчатая беседка"Солнце" на решетчатой беседке
Третья решетчатая беседкаСадово-решетчатый комплекс расположен в парке Нового дворца

В противоположной (северной) стороне от главной аллеи находится Античный храм (нем. Antikentempel), построенный по проекту Карла фон Гонтарда в 1768-69 годах как пандан Храму Аполлона. Внешне Античный храм является уменьшенной и видоизменённой копией Пантеона в Риме (моноптера, или моноптероса).

Античный Храм в парке Сан-СусиАнтичный Храм в парке Сан-СусиАнтичный Храм в парке Сан-Суси

Справка: Пандан - парный предмет, парное строение, или парная картина, иногда являющеюся зеркальной копией одного из предметов, или выдержанным в том же стиле и в габаритных размерах.

Справка: Моноптер (или Моноптерос) - в античности строение, круглое или прямоугольное в основании; в отличие от толоса, моноптер строился без внутренних перегородок, иногда без несущих стен. Крыша моноптера поддерживается только благодаря симметрично расположенным одинаковым колонам.

По замыслу Фридриха II античный храм был изначально задуман, как публичный музей, для размещения в нём коллекции античных монет и гемм, приобретённых им у барона Филиппа фон Штоша, коллекция состояла из 9200 золотых, серебряных и бронзовых монет, 4370 резных гемм и камей, а также 48 мраморных и терракотовых рельефов. Для своего античного музея, Фридрих II приобрёл у кардинала Мельхиора да Полиньяка десять мраморных статуй в человеческий рост, также у кардинала были приобретёны 31 мраморные, базальтовые и бронзовые бюсты, остальные поступили из собрания маркграфини Вельгельмины. Так же в коллекции были представлены мраморные урны, бронзовые статуэтки, изделия из керамики, книги по археологии из личного собрания Фридриха II.

Античный Храм в парке Сан-СусиАнтичный Храм, вид с фасада

В своём распоряжении от 1 сентября 1798, король Пруссии Фридрих Вильгельм III (внучатый племянник Фридриха II, дед российского императора Александра II), распорядился "... объединить собрание медалей и античности из Античного храма в Потсдаме со сходными коллекциями в Берлине и вверить Академии наук…». после чего коллекция из Античного храма переехала в берлинский Городской дворец.

Историческая справка: Берлинский, Городской дворец - главная резиденция бранденбургских маркграфов и курфюрстов, впоследствии прусских королей и германских императоров. После революции 1918 года использовался в качестве музея, свободные площади использовалась различными организациями. Берлинский городской дворец очень пострадал во время второй мировой войны. В 1950 было принято решение не восстанавливать дворец и снести оставшиеся развалины и руины. В 2007 году в Бундестаге Германии было принято решение о восстановлении дворца. Более подробно читайте на страницах Википедии.

После поражения битвы при городах Йене и Ауэоштетде в июне 1806 и началом французской оккупации, оставшиеся скульптуры, по приказу Наполеона I, были вывезены во Францию в качестве военного трофея. Однако в 1815 году собрание скульптур было полностью возвращено, и после реставрационных работ, выставлено в Старом музее Берлина.

Историческая справка: Старый, берлинский музей, - построенный в 1822 - 30 годах по проекту Карла Фридриха Шенкеля (смотрите Статью I - Потсдам и его исторические места и строения) в неклассическом стиле, для размещения коллекций произведений искусств. Более подробно читайте на страницах Википедии

После того как из античного Храма были вывезены последние экспонаты, двадцать два года Храм простоял опустевший. И только в 1828 году по велению Фридриха Вильгельма III, в храме было выставлена вторая версия саркофага, созданная придворным скульпторам Кристином Даниэлем Раухом, для королевы Луизы Мекленбург-Стрелецкой, умершей в 19 июня 1810 года (бабушка российского императора Александра II). Но в 1877 году саркофаг был перенесён во дворец Монбежу.

Античный Храм в парке Сан-СусиАнтичный Храм в парке Сан-Суси

Историческая справка: дворец Монбежу - дворец располагался на территории восточного Берлина в одноимённом парке, отстроенные и оформленный в стиле прусского рококо. Строился с 1649 по 1706 годы, принадлежал представителям правящей династии Гогенцоллернов. Из всех дворцов и замком династии Гогенцоллеров пострадал больше всех. К 1960 году руины дворца были полностью разобраны, как и многое из архитектурного наследия Гогенцоллернов, дворец восстановлен не был.

Оригинал саркофага в настоящее время находится в фамильном мавзолее Гогенцоллернов во дворцовом парке Шарлоттенбург, в Берлине.

При Вильгельме II (последнем короле Пруссии и германском императоре), Античный Храм хотели использовать в качестве придворной часовни, Придворным архитектором Эрнстом Эберхард фон Ине, были предложены два варианта, в стиле итальянского ренессанса, второй — в стиле классицизм. Но из-за начавшейся первой мировой войны все архитектурные проекты пришлось отменить.
Не было выполнено решение о превращении Античного Храма в императорскую усыпальницу. Однако императрица-консорт Августа-Виктория (супруга Вильгельма II), по её желанию была погребена 19 апреля 1921 года в Античном Храме Сан-Суси. Так же в Античном Храме до 1942 года, были похоронены: принцесса Гермина Гресс-Грейцская, вторая жена Вильгельма II; Вильгельм Прусский - старший внук Вильгельма II; Вильгель Эйтель Фридрих Кристиан Карл - второй сын Вильгельма II: Иохим Прусский - младший сын Вильгельма II.

Античный Храм в парке Сан-СусиАнтичный Храм, фото 1949 года, внутренний вид

Античный Храм для посетителей закрыт. Осмотреть его можно только внешне и обойдя вокруг.

Поодаль от Античного Храма, на склоне горы Клаусберг, возвышается трехъярусная пагода в китайском стиле, известная как Домик с драконами (нем. Drachenhaus), поскольку на каждом ярусе крыши, по углам установлены стилизованные фигурки драконов.

Домик с драконами на горе КлаусбергДомик с драконами на горе КлаусбергДомик с драконами на горе Клаусберг

Домик с драконами на горе Клаусберг

Домик с драконами, был спроектирован как жилое помещение для садовников и виноградарей, Карлом фон Гонтардом в 1770-72 годах. Прототипом постройки послужила Большая пагода в королевском саду Кью в районе Ричмонд-алон-Темс Большого Лондона (Англии), спроектированная архитектором Уильямсом Чамбера. К концу XIX века Домик с драконами претерпел небольшие изменения.

 Домик с драконами на горе Клаусбергтрехъярусная крыша Домика с драконами
Домик с драконами на горе Клаусбергстилизованная фигурка дракона на одном из ярусов крыши домика с драконами
Домик с драконами на горе Клаусбергрезная фигурка дракона

В настоящее время, и уже более пятидесяти лет Домик с драконами является кафе-рестораном свободного посещения.

На вершине горы Клаусберг, выше и немного северо-западнее от Домика с драконами находится оригинальный по своему внешнему виду Бельведер.

Справка: Бельведер - у этого термина несколько определений, прежде всего Бельведер (итал. belvedere) - прекрасный вид. В данном случае, архитектурная постройка на возвышенности, с которой открывается красивый вид на местность.

аллея ведущая к Бельведеру в парке Сан-Суси аллея ведущая к Бельведеру в парке Сан-Сусиаллея ведущая к Бельведеру в парке Сан-Суси

Аллея ведущая к Бельведеру в парке Сан-Суси

Бельведер был построен по заказу Фридриха II, но выполнение заказа получил не Карл фон Гонтард, а его ученик, Георг Кристин Унгер.

Историческая справка: Георг Кристин Унгер (г.ж. 25 мая 1743 год, г. Байройт - 20 февраля 1799 года, Берлин), придворный архитектор Фридриха II, и один из самых плодовитый архитекторов второй половины XVIII века в Пруссии, 260 проектов, большая часть которых были воплощены самим Унгером. Основная часть его творений построено в Потсдаме и Берлине; 13 дворцов на Жандарменмаркт (центральной площади Берлина); вместе с Карлом фон Гонтардом принимал участие в разработке Немецкого и Французских соборов в Берлине; здание Старой библиотеки на площади Бебельплац в Берлине; около 40 зданий на берлинской улице Унтер-дер-Линден; и более 40 строений на Лейпцигской улице.
В Потсдаме, дворцовый комплекс Городского дворца (смотрите Статью I Потсдам), и жилой дом как уменьшенная копия дворца; конюшенные ряды в Потсдаме; деревянная церковь района Айхе; Малые Бранденбургские ворота, совместный проект с Карлом фон Гонтардом (см. Статью I); дом Гиллера и Брандта.
В парке Сан-Суси: реконструкция и перестройка новых палат, и Бельведер на Клаусберге.

аллея ведущая к Бельведеру в парке Сан-Сусиаллея ведущая к Бельведеру в парке Сан-Сусиаллея ведущая к Бельведеру в парке Сан-Суси

Бельведер в парке Сан-Суси

После окончания строительства и отделке Нового дворца, Фридрих II принимает решение о преображении и застройки прилегающих территорий ко дворцу. По замыслу короля было задумано проложить Триумфальную аллею, которая должна была заканчиваться возле Бельведера на холме Клаусберге. Реализация задуманного ограничилась строительством Бельведера и Домиком с драконами, возле которых были разбиты виноградники, плодовые сады и небольшие оранжереи.
Основой для создания Бельведера Георгом Унгером был взят графический рисунок итальянского археолога Франческо Бьянкини из собрания сочинений "Del Palazzo de Cesari" издания 1738 года, на котором был изображён дворец римского императора Нерона.

Историческая справка: Франческо Бьянкини (итал. Francesco Bianchini, г.ж.1662 Италия, Верона -1729 Италия, Рим). Известен в истории как археолог, философ и астроном. С 1713 года, член Лондонского, королевского общества. При правлении папы Клемента IX, был назначен секретарём комиссии по исправлению календаря.

 Бельведеру в парке Сан-СусиБельведер, вид с боку на дугообразную лестницу, ведущую на второй этаж
Бельведер в парке Сан-Суси, это двухэтажная ротонда с купольной крышей. С задней стороны Бельведера, по дугообразной лестницам ложно подняться сразу на второй этаж, с которого открывается просторный вид на Большой парк Сан-Суси и городские постройки Потсдама.

Бельведер в парке Сан-СусиКартина "Вид на парк Сан-Суси с балкона Бельведера", написано примерно 1860-е годы. На картине с левой стороны изображен Домик с Драконами, с правой стороны Новый дворец и дворцовые коммуны

Интерьер Бельведера, это, прежде всего круглый зал второго этажа. Просторный зал с довольно скромным декором и росписью купольного потолка, в виде облачного неба и различного вида птиц. В интерьере зала, только несколько резных позолоченных стульев.

Бельведер в парке Сан-СусиБельведер в парке Сан-СусиИнтерьер второго этажа Бельведера
Бельведер в парке Сан-СусиБельведер после бомбёжки весной 1945 года

Во время бомбёжки в годы второй мировой войны, в мае 1945 года, из всех строений парка Сан-Суси, Бельведер пострадал больше всех. И только в 1990 году мюнхенский фонд Мессершмидтта (об этом фонде читайте на страницах Википедии) профинансировал реконструкцию и восстановление. Бельведера. Окончание строительства внешнего строения и реставрация верхнего зала Бельведера завершилась весной-летом 2002 года, тогда же состоялось и его торжественное открытие. Интерьер первого этажа, пока остаётся в стадии реконструкции.

Подводя небольшой итог описаний в предыдущих Статьях (Статьи I, II, Статья III и Статья IV), хочу заметить, что История строительства, и декоративной отделки дворцовых строений, знает массу примеров, когда со временем и с передачей по наследству, потомки достраивали, перестраивали, а то и полностью меняли концепцию и стиль строения. С дворцовыми строениями В парке Сан-Суси и Потсдаме времён правления Фридриха II Прусского, изменения если и вносились, то только по причине невозможности сохранить утраченное или из-за необходимости замены имеющегося, как например роспись потолка зала Грот в Новом дворце, или переоформление рабочего кабинета во дворце Сан-Суси. Но в целом изменения такого вида не портили, а почти сливались с общей анфиладой дворцовых интерьеров, что может послужить своего рода назиданием тем кто "привнести в старый дом нечто новое".

Новый дворецНовый дворец
интерьер Картинной галереиинтерьер Картинной галереи
дворец Сан-Сусидворец Сан-Суси
дворец Сан-Суси

интерьер яшмового зала Новых палат, съёмка фильма

Стиль, получивший название фридрицианское рококо, о чем писалось ранее, был столь самодостаточным, что привносить что-либо в этот стиль было бы уже лишним, а потому потомкам ничего не оставаясь как просто сохранить им доставшееся. Сменивший его стиль классицизм, с его чистотой линий и философией "недосказанности", наоборот давал возможность заказчику и декоратору привносить или заменять в интерьере каждый раз что-то новое, как например интерьеры Мраморного дворца (Статья I, Потсдам и его строения)
Но так уж бывало в истории, с уходом "большой личности" уходил со сцены истории "большой стиль", стиль строительства, стиль общения, стиль мышления, стиль жизни в интерьере. Фридрих II был зачинателем и идейным вдохновителем дворцов и парка Сан-Суси, но также и тем, кто ещё при жизни успел завершить все этот "большой" для Пруссии стиль, продолжателей которому не нашлось, да они уже были не нужны. Страна объеденившеяся из небольших и мелких немецких государств при Фридрихе II, страна, которая более остальных пережила этап Семилетней войны, этого далёкого исторического предвестника мировых войн, переходила в новые времена и новые потрясения.

Продолжение следует ...
,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,
Послесловие:

В списке Всемирного наследия ЮНЕСКО, дворцы и парки Потсдама и Берлина, федеральной земли Бранденбург и Берлин занимает 532 место. В 1990 году, в этот список были сперва внесены Большой парк и дворец Сан-Суси, далее этот список пополнялся другими объектами в 1992 и 1999 годах.

Справка: ЮНЕСКО - (от англ. UNESCO — United Nations Educational, Scientific and Cultural Organization) — специализированное учреждение Организации Объединённых Наций по вопросам образования, науки и культуры. Основано 16 ноября 1945 г.

В тексте сказано: "Дворец и парк Сан-Суси, часто называемые „прусским Версалем“, являют собой синтез художественных направлений в европейской городской и придворной архитектуре XVIII в. Ансамбль является выдающимся образцом архитектурного творчества и ландшафтного дизайна, возникшего на интеллектуальной основе монархической идеи государственного устройства».

Но как автор статьи, позволю себе немного не согласиться с "версальским сравнением". Дворец и парк Версаля, даже по сегодняшним меркам, это гигантская строительная площадка, чётко спланированный единый проект второй половины XVII века во Франции; в последствии достроенный и расширенный дворец с новыми корпусами, залами и галереями. И хотя в описании архитектурного стиля версальского дворца описывается как классический, но по всему видно, что внешний вид и внутренняя отделка помещений выдержаны в стилях французского барокко.
Сан-Суси, его маленький дворец на виноградной горке, боковые строения Новых палат и Картинной галереи, новый дворец и дворцовые комунны, чайный и китайский домики, парк, спланированный то ли на французский, то ли на голландский манер — всё это изначально было спонтанным проектом, с последующими доработками и декоративным оформлением, начатый в сороковых годах века XvIII.
Версаль спланирован архитекторами строений и парка, прежде всего, для короля и "всё во славу короля!"; идея парка Сан-Суси, а точнее парка в парке, его дворцов, принадлежит королю, архитекторы уже превращали эти идеи в проекты. И если в Версале при строительстве, отделки и декорированию помещений версальского дворца проектировщикам и работникам ни раз приходилось дорабатывать и переделывать проекты с учётом требований и вкусов королевских особ, то в Сан-Суси, король как изначальный автор идеи проекта и главный заказчик, старался придерживаться своих замыслов.
Версаль, как единый симбиоз, и в каком месте парка вы бы не находились, ваше внимание каждый раз будет останавливаться на Версальском дворце. Построенный на болотистой местности, это своего рода огромный памятник торжества человека над природой, ибо таков был изначальный замысел.
В Сан-Суси, напротив, царит философия единения человека и природы. В какой бы точке парка вы бы не находились, в какую сторону не был обращён ваш взгляд, вам каждый раз открывается новый парково-пейзажный вид, который представляет из себя своеобразный театр дворцов, парковых скульптур и фонтанов. Такова она, Большая прогулка по парку Сан-Суси в Потсдаме.

Сан -сусиДворец Сан-Суси на виноградной горке

Поделитесь с друзьями:

ДПИ журнал

© Оформление сайта. Валерия Лаврова.2015 -2017

Все права защищены.  Запрещается копирование материалов сайта без согласия правообладателя

Обращаться по ссылке: Контакты

Основные разделы сайта:

Мы в социальных сетях: